La Technique Romanesque Dans Quelques Oeuvres De Nathalie Sarraute:

Engy Mounir Guirguis Hanna

La technique romanesque dans les oeuvres de Nathalie Sarraute occupe une position particulière dansl’histoire de la littérature française au XXe siècle. NathalieSarraute estime que l’écrivain a pour mission d’éclairer, parla description minutieuse, les mouvements psychologiquesfugaces. Elle s’attache à atteindre la réalité profonde desêtres humains qui s’oppose aux aspects extérieurs. Cetteromancière s’efforce de recréer les mouvements deconscience qui s’enfoncent dans l’obscurité de lapsychologie invisible de son personnage. Ses oeuvres lafont apparaître de plus en plus préoccupée de poser desproblèmes brûlants de la sensibilité inquiète pour alerterl’opinion publique. Elle considère la littérature non commeun terme mais comme une méthode originale d’exposer samatière romanesque. Sa vocation littéraire lui permet desurveiller le champ de bataille de la scène par sa visionmicroscopique incomparable pour révéler l’ébranlementdes relations mystérieuses. Notre romancière cherche àécrire des oeuvres littéraires qui touchent de la manière laplus directe et la plus efficace un large public.Le lecteur sarrautien qui a déjà connu Marcel Proust,Franz Kafka, James Joyce et Sigmund Freud, est prêt àrecevoir la nouvelle technique romanesque dans lesoeuvres de Nathalie Sarraute qui reflètent la nuance denos pensées secrètes. Cette romancière essaie de faireapparaître le foisonnement des sensations humaines parcequ’elle est capable de saisir le mystère de la réalité etd’explorer les mécanismes de l’esprit qui remplissent desrôles considérables dans le développement du romanfrançais au XXe siècle. Cette romancière représente unegénération nouvelle d’intellectuels faisant une vraierévolution dans la littérature française. Elle s’efforce dedétruire les principes des romanciers traditionnels qui neparviennent pas à contenir la réalité psychologiqueactuelle. Ce qui revit dans la mémoire du lecteur deNathalie Sarraute est le style merveilleux de cetteromancière qui réagit contre la conception classique del’homme. Elle est douée d’une subtilité extrême qui lapousse à écrire des formes romanesques rigoureusestouchant la curiosité et le goût de son lecteur pour préciserson originalité littéraire.Nathalie Sarraute est universellement reconnuecomme l’un des piliers du courant de “nouveau roman”.Admiratrice de Virginia Woolf et lectrice de Henry Green et d’Ivy Compton-Burnett, Nathalie Sarraute est influencée par une nouvelle attitude et s’attache à une techniqueparticulière d’écriture. Elle suit les pas des nouveauxromanciers comme Michel Butor, Alain Robbe-Grillet,Claude Simon et Jean Ricardou pour traduire le monderéel qui est fondé sur des impulsions incontrolées. Notreromancière cherche à former des romans qui révèlent la valeur esthétique de la recherche de la vérité afin dedonner naissance à sa technique superbe. Pour NathalieSarraute, le roman renferme un système inexplicable qui aune puissance mystérieuse cherchant à découvrir lemicrocosme de son siècle. Elle démontre le roman quis’adopte aux transformations intellectuelles perçues desêtres qui se dirigent vers l’innovation dans tous lesdomaines au XXe siècle après les périodes de la guerre etde la destruction pour mettre en évidence l’esthétique del’art moderne.Nathalie Sarraute est une pionnière d’une école dontles premiers textes de Tropismes en 1939 ouvraient déjàles portes à une nouvelle écriture du “nouveau roman”. Ellea obtenu le Prix International de littérature en 1964 pourson célèbre roman Les Fruits d’Or. Romancière, dramaturge et essayiste, Nathalie Sarraute est un génie àpenser de toute génération. Cette femme devient l’un desécrivains les plus importants de la littérature française auXXe siècle grâce à ses oeuvres de genres variés commePortrait d’un inconnu, Martereau, Le Planétarium, Entre lavie et la mort, Vous les entendez ?, “disent les imbéciles”,Enfance, L’usage de la parole, Tu ne t’aimes pas, Ici,Ouvrez, Le Silence, Le Mensonge, Isma ou ce quis’appelle rien, C’est beau, Elle est là, Pour un oui ou pourun non, et L’ère du soupçon. Il y a beaucoup d’admirateursde Nathalie Sarraute dans le monde entier parce que sesoeuvres littéraires sont traduites en plus de trente languespour accéder à l’universalité.Nathalie Sarraute est douée d’une techniqueromanesque minutieuse qui se caractérise par un langagerigoureux où elle s’efforce de refléter l’esthétique de laforme littéraire et la crédibilité de l’art romanesque. Elles’attache à exprimer des sentiments raffinés qui mettent enévidence la réalité humaine dans son existence par desmots incomparables. Elle jette un regard critique surl’univers qui l’entoure. Son expérience romanesque luidonne le sens des responsabilités afin de parvenir à la saisie du réel au cours de son investigation psychologique. C’est donc à la technique romanesque de NathalieSarraute que nous consacrons ce travail en éclaircissantcette étude à travers trois de ses oeuvres romanesques:Portrait d’un inconnu (1948).Le Planétarium (1959).Les Fruits d’Or (1963).Pour mieux expliquer et justifier les causes principales de cette étude, nous divisons notre travail sur latechnique romanesque dans quelques oeuvres de NathalieSarraute en cinq chapitres principaux:Le personnage.Les modes de la narration.Discours et récit.Le temps de la narration.L’espace. Dans le premier chapitre qui s’intitule “Le personnage”, nous cristallisons le personnage dans lechamp de la technique romanesque de Nathalie Sarraute d’après deux axes:-Le personnage à travers l’utilisation du pronom personnel.-Le personnage à travers l’usage du nom. Nous révélons que Nathalie Sarraute déploie desefforts à la recherche de renouveller l’image dupersonnage parce qu’elle essaie de se débarrasser dupersonnage traditionnel qui n’a qu’un type humain extérieuren chair et en os. Par conséquent, elle a recours à faireapparaître le personnage dépouillé de couleurs nettes pouraccéder à ses mouvements intérieurs estompés derrièreson masque. Nous discutons la psychologie dupersonnage qui joue un rôle principal dans le contact avecl’autre car elle agit les pensées secrètes. Nous soulignonsque cette romancière s’intéresse à l’utilisation du pronompersonnel qui remplace l’identité apparente du personnagepour révéler le moi de chaque être humain sans discrimination. Elle pose des interrogations passionnéessur l’existence, la sensibilité de l’homme, la désolation desvieux, le conflit des générations, l’étude du couple, le genrede vie et les attaques du désaccord intellectuel. Elle met enscène des êtres qui nous entourent comme les parasites etles sangsues. De même, nous montrons que Nathalie Sarraute s’efforce de refléter la stratégie de l’usage du nomde personnage au cours du spectacle. Nous essayonsd’analyser les secrets cachés derrière les coins obscurs de la psychologie invisible du personnage. Cette romancière cherche à arracher le masque de son personnage pourmettre en lumière les mécanismes merveilleux desimpulsions fugitives et brusques du personnage. Dans le deuxième chapitre qui s’intitule “Les modesde la narration” nous éclaircissons les modes de lanarration dans le domaine de la technique romanesque deNathalie Sarraute d’après deux axes:- Le mode narratif du raconter “Diégésis”.- Le mode narratif du montrer “Mimésis”.Nous précisons que Nathalie Sarraute ouvre deshorizons sur les deux modes de la narration parcollectionner tous les détails de la scène pour donner unequalité artistique et esthétique à son oeuvre littéraire. Parconséquent, elle pousse au milieu du combat romanesqueun narrateur qui essaie de grossir son prolongementintellectuel pour exécuter son enquête à la recherche de laréalité. Il se réjouit d’une vision particulière qui déchiffre lesmouvements intérieurs du personnage. Nous révélons quedans le mode narratif du raconter “Diégésis”, le narrateursarrautien déclare son existence au milieu du spectacle. Ilest apparent et parle en son nom. Nous discutons le rayonnement du point de vue du narrateur en unesuccession de je-narrateur qui reflète l’art de la narration. Ilexploite les occasions de communication des personnagespour découvrir les secrets. De même, nous révélons quedans le mode narratif du montrer “Mimésis”, le narrateursarrautien masque sa présence au cours de la scène. Il secache derrière les voix-personnages pour prendre le rôledu narrateur non-apparent. Nous essayons de montrer letémoin qui envahit l’univers du personnage pour faireapparaître le drame psychologique. Nous mettons en reliefplusieurs fonctions du narrateur : la métanarration,l’évaluation, la modalité narrative, la représentation et lacommunication narrative, afin de faire éclater l’importance du narrateur.Dans le troisième chapitre qui s’intitule “Discours et récit”, nous cristallisons le discours et le récit dans le champ de la technique romanesque de Nathalie Sarrauted’après trois axes : Les genres du discours - Le monologue intérieur- La conversation et la sous-conversation.